工作一年餘，以商業案為生存手段居多的我，多半時間仍舊在思考如何運用影像這項工具，以及為何它不斷地替我帶來諸多的內心矛盾與衝突。
於工作，我經常感覺到只消被冠上「工作」這個名詞，我的影像就被深深地介入了一番，連帶的影響到我在現場對於影像價值的評判標準。即使是以紀錄片手法在執行某項案子的操作，卻也因為我需要回應客戶的需求，我需要受到指使，我需要滿足客戶各方面的貪婪，比方誰來過這裡，諸如此類這種更多形同證據式的影像，去建構更符合客戶或者讓閱聽眾更容易入口的影像偏好，而於內心產生諸多的選擇衝突。
不過我並非要批判客戶，放遠來看，或說這是整個社會建構起來的體系、觀看模式。不僅止於商業攝影，新聞攝影也可能有同樣的問題存在。如果這麼說來，難過、生氣已經無濟於事，而於此之上，我該思考的是什麼？
其一，立場問題。
報導者的Podcast中有一集分享了關於聽眾如何閱讀、身為媒體工作者的思想，我很喜歡宛甄在最後分享的，「生氣是珍貴的事，因為代表你在乎，但想讓更多人聽見，是需要冷靜去處理的，你想讓別人聽見，你要先聽見別人。」
生氣這件事，會使人習慣性地將一切罪過推託給他人。對於現場，除了極度擾亂自己的思緒外，更可能直接打破與被攝者的關係以及信任感；對於不甚滿意的作品，就極力說服自己——你看，這是你叫我做的，你的頤指氣使讓我沒時間去拍其他更好、更有意義的東西。
然而，所有的爭執起因可能都源自於立場不同。關於對方在意什麼，我該給予什麼樣相對應的回應，從而建立信任感，那也才能夠有談判、往下一步的機會。
其二，關於攝影。
把情感帶入工作是危險的事，但當攝影成為一項工作，就無可避免地要面臨這個難題。不能冷眼、不能過分參與，分分秒秒都需要拿捏好分寸。還有至關重要的一點是，隨著接觸攝影的時間愈長（或者攝影成為工作的時間愈來愈長），必須保有一顆赤子之心，否則看山是山，那一點趣味都沒有了。
而這種容易麻痺的心態也反應了不安於日復一日的生活之中的我，有時候甚至忘記生活的根本，只想展現自我認知裡頭較被社會接納的一面。也因此，假性的完美主義清楚地暴露在影像之中，挑食、選自己想要的，只是為了「看起來」最好。但實際上這種完美主義有時並無濟於事，甚至帶來的壓力影響了現場的思考。而之中最源頭的問題點是來自於害怕，害怕被丟棄，害怕被置之不理，害怕冷眼，因此只要面對人，我很容易成為一個服務他者的角色。但面對攝影，我必須學習在關係中建立自我價值；在枝微末節之處，尋找最珍貴的事物。
最後，是關於自己拍攝過程中經常感到矛盾的——影像的真實性，或說是影像說謊、美化現實的特性。「所謂的真實該是什麼樣子」也許已經成為一道無解的題，因爲任何語境都是被建立在某時空的脈絡之下。也因此，任何東西在不同情境下都可能有不同的解讀，影像在日後被如何的使用已不是我的身份能夠掌控，而我唯一能掌控的，僅只是在現場的我的心態。
「每一個東西都有它最好的位子。」是我在學攝影的路上，至今印象最深刻的一句話。
